古绝与古体诗

江上渔者 [宋>范仲淹亲的小镇%lf"kN Bx4?5v/?-S
江上往来人，但爱鲈鱼美。亲的小镇)i&|v+EQ+XSOCA
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君看一叶舟，出没风波里⑦！
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　　从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。
l O i(b2P+x0　　即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：亲的小镇L'l2G6sZi5gc
夜　思（二首） [唐>李白亲的小镇-\$}c'O:\
床前明月光，疑是地上霜。亲的小镇"mM.z8A;f_
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"Qd j#a;g0举头望明月，低头思故乡。
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“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。亲的小镇*Z0O5\6qO
　　五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：亲的小镇%D U:FKj3Z2W
三绝句（选二） [唐>杜甫
TY%r&XEk QZ0二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
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自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
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:eI&cl7@|*q)MP0殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
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闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
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`[9n+nn"R#w{0第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不尽合。　　当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
$B X~quz;n8h0━━━━━━━━━━━亲的小镇 EJ'u#\eKK_X
①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。
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an`0②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。
$B ^*jz seD3Ey*C0李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。亲的小镇$Hr TvoqTU
③泊，入声。烟，平声。亲的小镇,_7e:XG#u;MS
④比，上声。西，平声。亲的小镇&\7ZF#hK?%f
⑤恐，上声。天，平声。亲的小镇$}7{&Ebh6}[5Pe
⑥不，客，入声。何，平声。亲的小镇8K fMN!Vo}
⑦看，平声。

8t0UL~"w}V}l~$em0　　二、古体诗

古体诗⑴亲的小镇$]8Z.Vl8k|;mW
　　古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。亲的小镇/f\+]k$Sw@
㈠古体诗的韵
&Np{^4X'}M#u0　　古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：亲的小镇!gM[/J1k-R%h \Og$Z
　　上声29韵：　一董　二肿　三讲　四纸　五尾　　六语　七麌　八荠　九蟹　十贿　十一轸　十二吻　十三阮　十四旱　十五潸　十六铣　十七　十八巧　十九皓　二十哿　二十一马　二十二养　二十三梗　二十四迥　二十五有　二十六寝　二十七感　二十八俭　二十九豏①
Y|1] \:QQN3?0　　去声30韵：　一送　二宋　三绛　四寘　五未　六御　七遇　八霁　九泰　十卦　十一队 十二震 十三问　十四愿　十五翰十六谏　十七霰　十八啸 　十九效　二十号　二十一箇二十二禡二十三漾　二十四敬　二十五径　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九艳　三十陷②亲的小镇nqhx5CZ(~ q9C
　入声17韵：一屋　二沃　三觉　四质　五物　六月　七曷　八黠　九屑　十药　十一陌　十二锡　十三职　十四缉　十五合　十六叶　十七洽
N2wf!j"@z0c+Z&a0　　古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
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\WG8w0　　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
0ff(K-k2J*S!P9V)r1QH'h0　　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。亲的小镇7D e3{.XL
　　　第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。
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xI-m;S0m/x8?0　　　第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
:H%ws9q;e$x0　　　第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。亲的小镇R'C_u$E
　　　第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。亲的小镇6MJ&q5v*]3b$?U%F
　　　第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。
eD?$c3\)p IE.G0　　　第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。
)dnUqq6s-A/ij0　　　第九类：平声歌；上声哿；去声箇。
]*P~ I o5{0　　　第十类：平声麻；上声马；去声禡。亲的小镇 x| b"C'?
　　　第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。
xd-x? A&umQ0　　　第十二类：平声蒸⑤。亲的小镇ix![#W)U
　　　第十三类：平声尤；上声有；去声宥。亲的小镇'@E8A4|9@k d!?+B
　　　第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。亲的小镇2b0ae2f]4wR
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　　　第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。亲的小镇.Z)Lx
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入声可分为八类：
ky;Y2~&`A3Qi0　　　第一类：屋沃。
j2i?$PP0　　　第二类：觉药。亲的小镇}dvpo3])h,S
　　　第三类：质物及月半。亲的小镇0d)o5w6^ F/dF
　　　第四类⑥：曷黠屑及月半。
k"E/Q?M|&G v0　　　第五类：陌锡。
leT9C+G$V0　　　第六类：职。
fG#^x xzCd/Q%w0　　　第七类：缉。
M)WQg1kW6V0　　　第八类：合叶洽。
l$T5h MO:v,@o"Yl0　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：歌　麻　蒸　尤　侵　职　缉⑦亲的小镇g&?!E CL]4wI'N~
　　现在试举一些例子为证：亲的小镇 [b0W
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古风五十九首（录二）
#A(La]Il0[唐>李白 其十四亲的小镇srCE7J p(s
胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。亲的小镇0f4|Gd'mR
荒城空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。亲的小镇;YZ%I`Z6[6k{
借问谁侵陵？天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。亲的小镇1_m wv Q+s:T E6?
阳和变杀气，发卒骚中土。三十六万人，哀哀泪如雨。亲的小镇0E[`LNO
且悲就行役，安得营农圃？不见征戍儿，岂知关山苦？
| l3A4jV3C'os0李牧今不在，边人饲豺虎。亲的小镇Ut h&t1Z'J/dx
　（全篇麌韵独用。）
lF(H+x)J8s0其十九 　　亲的小镇!A#Tm%v Io7W:v
西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。亲的小镇
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霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。
h{5P&U\1l0恍恍与之去，驾鹤凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。
3C:]bOe2G&I|6K0流血涂野草，豺狼尽冠缨。亲的小镇 }Ko[5hd!l
（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”庚韵；　　“星”、“冥”，青韵。）

伤　宅 [唐>白居易 　　亲的小镇;kU8J A@)\k\jo
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。亲的小镇#`-HVS"k,w
累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁有青烟。亲的小镇3V&f8D0to Bv
洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。亲的小镇!MSL[O0i
绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。
nW v wR$an(k2`0主人此中坐，十载为大官。厨有腐败肉，库有朽贯线。
l0?gHx%KHOi5p0谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？忍不救饥寒？亲的小镇tm_C?:iE7H(p#`'wS
如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园？　　　　
!`{TQWf Q)dR0（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；　　“园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、　　“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。）
YwT V%L3N$u0　从上面这此例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别要注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。亲的小镇} N5@
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　　古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。
'}#HM;X8xj!e0㈡柏梁体亲的小镇 IVc^l,T)\&GWs
　　有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。亲的小镇L)Ij9|b `.sgQ
　　下面是柏梁体的一个例子：亲的小镇5GAU%k$u{ m/?E
饮中八仙歌 [唐>杜甫亲的小镇;St^-CWtW mhw
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，亲的小镇7`!a7u.Q8h`q
道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，亲的小镇 }:r+t+L,xA
饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，
Ku;A\D.}u0举觞白眼望青天，蛟如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，
Ht[$`|'N0醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，
&qu/JY.Bc!Q0天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，
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bk6j6M8cnL0脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，
J;h U]9[7m;i}0高谈雄辩惊四筵。
WL!]a@.]%w0也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。亲的小镇NNER\*e!v
例如： 丽人行 [唐>杜甫 　　亲的小镇H{!J4z}"|$f
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三月天日天气新，长安水边多丽人。亲的小镇/l-Fr\+CrI$N*T{o3]
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。亲的小镇 d Bu!bF~y+GF
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。亲的小镇YJ1VKWxA
头上何所有？ 翠微　叶垂鬓唇。亲的小镇{5U[} L;xl
背后何所见？珠压腰　稳称身。
;p.t?|5Ny0就中云暮椒房亲，赐名大国虢与泰。亲的小镇FdLU#r|(LihxJ
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。亲的小镇]u@U3y dy3On%vt
犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。
a)z-{W,_^$Q0黄门飞鞍不动尘，御厨络绎送八珍。亲的小镇3Aq6j@%Yq`R
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。亲的小镇9Y
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后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。亲的小镇8~hT qH |s
杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾。
3n6_#D0nG*r/k7j0炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。
'de7\,nx'R;Ts3_0━━━━亲的小镇c3b2d(P*V,rU`
①麌，读y?；荠，读jì；潸，读sh?n；铣，读xi?n；篠，读xi?o；哿，读g£?R，读xiàn。亲的小镇a+Yu4p\?CU.EdH
　②寘，读zhì；霰，读xiàn；禡，读mà；沁，读qìn。亲的小镇2_0|
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　③这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看《诗韵举要》。
N&u\+zlE0④第六类和第七类也可以通用。
X'Bp~\N%rI{0　⑤蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。亲的小镇#blC4zw ?c)A*r
　⑥第三类和第四类也可以通用。
P$W |$HS0　⑦不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵的上声有韵外，其余声韵是罕见的。
6Z tK ivb0　⑧莽，读m?。

古体诗⑵亲的小镇.|g"_`!nk0G
㈢换　韵
^wi-\~5d/[-Pq$m}0　　律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子：亲的小镇Ae5bI"_;X6}X;s
石壕吏 [唐>杜甫 　　
:q.a w$f6kM[T;G0暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墙走，老妇出门看②。
[F-_(C6rS(Y}0吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。亲的小镇w9VV8x
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一男附书至，二男新战死。存都且偷生，死者长已矣！
:mT d;C3by"|N0室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
1b ~n:Mk0老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。
LA}lgUx I0夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途独与老翁别。
;Ed%W&r;cg Fm#E6P(O z0　　（“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元　　寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇　　上去通韵。“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文　　韵。真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微　　韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”，屑韵。）亲的小镇oe#k.m4_,H@q
白雪歌 [唐>岑参 　　亲的小镇N8o
e+p)K
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
.dhV"\ C#Fa bdN0散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
4]+f:j0x9Pw-J0瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。亲的小镇3K|O}`;`*y
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。
7vG/}P4K2b&mP0山迴路转不见君，雪上 空留马行处。
+lw/kvIJ0　（“折”、“雪”，屑韵。“来”、“开”，灰韵。　　“幕”、“薄”、“着”，药韵。“冰”、“凝”，　　蒸韵。“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通韵。　　“门”、“翻”，元韵。“去”、“处”，御韵；　　“路”，遇韵。御遇通韵。）亲的小镇Vu}UB["{
　　注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。

㈣古体诗的平仄亲的小镇Z
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　　古体诗的平仄没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句：
6e'D3_KW"]$a,y-~0　　⑴从三字看，常见的拗句有下列的四种三字尾：亲的小镇&|1Q4AA?M Q _ y
　　　⒈平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。
!q5z3Hk6lYq~0　　　⒉平仄平。亲的小镇*v-\kR
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　　　⒊仄仄仄。亲的小镇#v8i(`)|%@tx3Fy
　　　⒋仄平仄。
Xt?h!n__0　　⑵从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。
C]#l:z%br0　　试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，即“胡天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，合乎第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即“北风卷地 -------千树万树梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”，“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难着”
!S za:@ C1Ks)t0现在再举一个例子：亲的小镇.}2NUdO.l
岁晏行 [唐>杜甫 　　亲的小镇3FE!{o/lKK+Ck
岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。亲的小镇(S Cf R"L A
去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。亲的小镇N9tIn)Ly2]+{]
楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。亲的小镇9bWSo[
往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。亲的小镇7i{8]0G9F6A
万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？
N1tq{^'o?5v3p{0在一首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”，“万国城头吹画角”），其余都是拗句，而且在九个平脚的句子当中就有七句是三平调。可见不是偶然的。亲的小镇a.x#}Q,|Avi
　　当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这时不详细讨论了。

㈤古体诗的对仗
kE2btPj C{0　　古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。并且要注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同：　　⑴在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁踰墙走，老妇出门看。” 　　⑵在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着③。”亲的小镇Sg q bg6T
　　古体诗人们在近体诗中对伏求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯任自然，不受任何束缚就好了。

㈥长短句（杂言诗）亲的小镇#Z9Sl{H$q
　　我们在前面讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。
6OfQXr0　　杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排　的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例：
$pw'Z;C2{0　　蜀道难 [唐>李白亲的小镇*W8O{'B7})kR,W
　　噫吁　，危乎高哉！蜀道难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫难！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高际，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援④。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹⑤。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难天上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，　崖转石万壑雷。其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。

　　 ㈦入律的古风
F4h*^@h,h0W5R0　　讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗时还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名《滕王阁》诗：
#X/r;h`};f*R:mP0滕王阁 [唐>王勃
IzuxU{dF ^0　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流！亲的小镇3Tg&[]6W"Y(hW#m._
这首诗平仄合律，粘对基本上合律⑥，简直是两首律绝连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。现在试举高适的一个例子：
$n6YHeU0燕歌行 [唐>高适亲的小镇"pa'b,N7pZi V
　　汉家烟尘在东北，汉将辞家破残赋。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。　金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨⑦。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉应啼别离后⑧。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，塞声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军⑨！这一首古风有很多的律诗特点，主要表现在：亲的小镇0V Q2@-P5C(x9K^
　　⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。
9f2dVM/E2s0　　⑵基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。
(b"~1RK;C4~r0　　⑶基本上四句一换韵，每段都象一首平韵绝句或仄韵绝句：其中有一韵是八句的，象仄韵律诗。亲的小镇q~1SC7cz
⑷韵部完全依照韵书，而且多数是工对。
#q,d0v8SKums,WZV0　　⑸大量地运用对仗，而且多数是工对。
j8M2H.@ W k+H0　　就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派（入律），后来白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。亲的小镇 b LJT'k-u%YK#_y
　　由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互之间显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，象柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。
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-i&B!]4DJ2O{0①黑体字是平声字或仄声字自相为对。
QrYR-]I{/C0　②援，一作缘。亲的小镇eqAob+gSj
　③叹，平声，读如滩。亲的小镇kIh6|eB
　④“阁中”句不粘，是由于初唐律诗尚未定型化。亲的小镇h{ ~2fs
　⑤骑，去声。亲的小镇)c/o3gVwZy
　　⑥后，上声。
RH^-D-J t/m0　⑦“君不见”，这是七言古诗中常见的句首语。这句话应看作三字加五字。亲的小镇1ju$z6x)i&~{
　⑧柏梁体必须一韵到底。
"b l @:qT'd'S0　⑨一本作：“出看门”。
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